十年前，她还在画二次元

毕心怡小时候没有上过任何艺术培训课，只凭本能画画，直到高中才开始学习理论，摸索风格。十年前，她是一个喜欢画二次元人物的画师。后来考入中国美术学院视觉传达设计系，本科毕业之后去了英国剑桥艺术学院，读童书插画硕士。

这个路径和很多插画师不太一样。国内美院打底，英国童书插画专业深造，中西两套视觉训练在她身上叠加。她自己也说过，在剑桥的学习收获很难简单概括，“老师们会专业地去引导你找到自己的创作语言去创作出自己的作品，同学们也是来自世界各地不同文化背景的插画师，因此会经常吸收到不同的观点和创作经验”。

2023年，她以Distinction的最高学术成绩从剑桥艺术学院硕士毕业。同一时期，她徒步画了几百张写生，做了6本速写小书，还被BBC直播采访报道过，剑桥大学收购了她的原画。

但这些履历放在一起，还不足以解释她后来为什么能靠一组“不画人”的作品拿下国际金奖。

《银儿与我》和《你本星辰》：她曾经画的是“沉重的东西”

在《秋千时间》之前，毕心怡的创作底色其实偏“重”。

2021年，她为西班牙诺贝尔文学奖得主希梅内斯的散文集《银儿与我》绘制插图，获得了最佳插画奖银奖。这本书讲的是作者和一头小驴“银儿”的相处，从拥有到失去。毕心怡在创作谈中写道：“从拥有银儿到它意外离去，死亡虽然毫无预料地发生了，但我们依然能够温柔地、带着点哀怜地去拥抱它。无论是死亡教育还是爱的教育，我们都不应该避讳与孩子们谈论这些话题。”

2022年，她为文学插图《你本星辰》创作。这本书的主人公安琪儿是一个被过早推入成人世界的小女孩。毕心怡的创作自述写得很直接：“安琪儿作为一个小女孩、一个女性，被迫过早地承担起沉重的责任，被迫背负太多世人强加给她的标签。这体现了安琪儿在遭遇父权社会时的结构性困境，并造成她的许多濒临崩溃的时刻。”她在文末写道：“我为世上的很多安琪儿创作。但愿她们可以与之相遇。”

她还创作过一本叫《秘密花园》的互动书籍。概念是：“这座花园可以是书，是涂鸦，是音乐或者宠物等一切可以帮助孩子们躲避外部压力并沉浸于内部世界的东西。”她设计了一座“灰色的公寓”，每个房间里藏着一个孩子的故事，他们在隐秘的角落里各自的小小花园不断生长，“最终冲破这个灰色的空间并汇聚在一起”。

这些作品的主题——死亡、父权困境、儿童的心理庇护所——都不是“轻松”的东西。毕心怡早期的创作有一个清晰的特征：她用插画去处理那些不容易被处理的问题。

《秋千时间》：一个完全“轻”下来的瞬间

2025年3月，第三届CIAC全国插画扶持计划放榜。毕心怡的《秋千时间》获得铜奖。评委的评语是：“立意简明，细长竖构图很适合秋千这个主题，角色非常生动活泼，颜色也非常鲜明愉悦。 ”另一位评委李超雄的评价是：“作品让人开心，舒服，简练而不简单！”

这组作品的创作契机，本身就很“轻”。毕心怡在CIAC的专访中说：“灵感来源于英国有很多playground，我经常会在人少的时候去荡秋千整理创作思绪。有一次忽然想到：如果是不同的小动物，在它们各自的生活场景中荡秋千，会是什么样的画面？”

于是有了这家子荡竹子秋千的熊猫、在香蕉上挂成一排的猴子、在蘑菇旋转飞椅上的虫虫们。她最喜欢的是那只“虎视眈眈盯着荡秋千的小老鼠的猫咪”，因为“它的原型就是我家的奶牛猫”。

绘本最终的成书讲述的是“一只小瓢虫寻找‘最喜欢的秋千’的旅程”。没有沉重的主题，没有需要被“教育”的东西。毕心怡说得很清楚，她想传递的是“一种关于友情和陪伴的温暖感受”。

从《银儿与我》里的死亡，到《你本星辰》里的父权困境，再到《秋千时间》里一只瓢虫找秋千——这个转变的幅度很大。但如果你看她的创作状态描述，会发现这个转变其实很自然：“我觉得我只是在做自己喜欢做的事情，在一个滋养的环境里自然而然地创作出自己想讲的故事。”

“细长条”和“不画人”：两个视觉上的关键选择

《秋千时间》在视觉上最鲜明的特征有两个。

第一是细长条的构图。 毕心怡的解释很务实：“选择细长条的构图则是因为它能更好地表现秋千的形式，也让画面更有动感和童趣。”秋千的摆动是垂直方向的运动，细长的画幅恰好放大了这种垂直方向的张力。评委Decue Wu从专业角度分析说，这种构图“通过特别的透视角度和独特的构图，画作不仅增添了趣味性，还展现了艺术性。这种处理方式能引导观者的视线，增强画面的叙事性和表现力”。

第二是“不画人”。 整组作品里没有一个人物角色，全是小动物。这在插画比赛里其实是一个不常见的选择——绝大多数获奖作品都以人物为中心。但毕心怡的选择恰恰成了它的辨识度。评委李超雄用“简练而不简单”来形容，Decue Wu则指出角色设计“赋予画面童趣，符合现代插画的流行趋势”，同时“借鉴传统水墨画的留白手法，为画面赋予了独特的张力和呼吸感”。

毕心怡对“画动物”这件事有自己的偏好。她提到，有读者反馈说虽然平时害怕虫子，但她画的小虫却让人觉得可爱，不会害怕。“我自己也很喜欢描绘这些小动物的小世界，也希望通过绘本把它们可爱、有趣的一面带给大家。”

彩色墨水是她创作《秋千时间》的媒介。她说色彩和构图上的选择“是我在十几年画画过程中慢慢培养出的习惯”。这句话放在一个从二次元起步、经历过国美和剑桥两套训练的插画师身上，有一种水到渠成的分量。

毕心怡对创作材料的理解也很具体。她经常使用综合材料——“丙烯及其媒介剂、版画相关材料、色粉、油画棒、水彩、墨水、彩铅、马克笔等，我也会使用一些生活用品制作肌理，比如蛋壳、餐巾纸、蜡、衣服等等”。她的做法是“将自己制作的质感扫描或拍摄，然后在ps上进行电子拼贴，也会直接用综合材料绘制插图”。但她对“材料”的态度有一个很清醒的界定：“我觉得材料和质感只是媒介，是一只‘碗’，最重要的还是思考你想要表达什么，想在里面放什么，然后再去选择最合适的‘碗’来承载”。这个“碗”的比喻，和她画《秋千时间》时选择“细长条构图”的逻辑是一致的——媒介的选择服务于表达的需求，而不是反过来。

The Macmillan Prize金奖：一个“一直很喜欢”的出版社

《秋千时间》不只拿了CIAC铜奖。它还获得了The Macmillan Prize for Illustration金奖。

这个奖项的分量需要解释一下。麦克米伦（Macmillan）是英国头部出版社，这个奖是童书插画领域最受关注的奖项之一。毕心怡在专访中说：“我一直很喜欢这家英国头部出版社出的书，前一年我曾凭另一部作品获得过银奖，这次能获得金奖真的非常惊喜。”

连续两年，同一奖项，银奖到金奖。而《秋千时间》这本书“将在明年春天在英美由Quarto出版社出版”。

《秋千时间》的英文版 《It's Swing Time》 在2025年8月收到了英国出版社的新书打样。毕心怡在微博中透露：“纸张和颜色都很好，明年会在英国、美国、加拿大同步上架”。她还特别提到，“在书开头的致谢里默默加入了小猫，wuli奶牛猫走向全世界”。这只“奶牛猫”正是《秋千时间》中那只“虎视眈眈盯着荡秋千的小老鼠的猫咪”的原型，也是她家养的猫。从剑桥的写生到一本在英美加同步出版的绘本，她的“小动物世界”正在被更多读者看见。

2022年首届CIAC大赛，毕心怡凭《银儿与我》和《你本星辰》拿下优秀奖。两年后，她不仅拿到CIAC铜奖，还拿下了Macmillan金奖。CIAC的报道用了一个很生动的说法来概括她的成长曲线：“电梯式成长” 。

《恒流之路》：路径的延续

2025年11月，毕心怡的原创绘本 《Everflowing Path》（恒流之路） 入围了 CCBF金风车国际青年插画家大赛。作品于11月14日至16日在上海世博展览馆展出，与上海童书展同期举办。这是她在《秋千时间》之后的最新原创绘本，延续了她对“路径”与“成长”主题的关注。

“在剑桥的春风里自在创作”

2023年，毕心怡上了一档播客节目，标题叫《在剑桥的春风里自在创作》。节目简介里写：“本次聊天充满着快乐的空气”。

播客的时间线里有一个细节：00:05:04，“在午后的草地野餐，剑桥生活实在是太开心啦”。毕心怡在剑桥的状态，和她创作《秋千时间》的状态是一致的——她提到灵感来源于“人少的时候去荡秋千整理创作思绪”，《秋千时间》里最先出现在脑海中的画面是“胖胖小熊蜂在铃兰花上荡秋千，因为剑桥的春天到处开满鲜花，经常能看到胖宝宝们在其中穿梭，非常可爱”。

她在2026年1月分享了自己的年度速写总结：“2025画完了三本半的速写本，挑了其中30张写生做个速写年度总结，在每个月挑了2-4张图”。她持续在微博上分享速写视频，包括“在速写本里走过英国四季”“把剑桥的秋天留在速写本上”等内容。这种“用速写保持感受力”的习惯，从她在国美读书时就开始了。她在一次访谈中说得很清楚：“我最初走出门写生的原因是我希望通过这种方式来与人和自然产生连结，从而保护我的创造力、感受力、想象力和觉知”。

她不是那种“苦大仇深”的创作者。她说激励自己高产的最大动力是“在一个滋养的环境里自然而然地创作出自己想讲的故事”。这句话放在一个两年完成了5本绘本、拿奖拿到手软、还同时画了几百张写生的人身上，有一种很特别的松弛感。

写在最后

毕心怡的创作路径里有一条很清楚的线：她先学会了画“重”的东西，然后选择了画“轻”的东西。

《银儿与我》里的死亡，《你本星辰》里的结构性困境，《秘密花园》里的心理庇护所——这些主题都需要创作者有足够的敏感和担当去触碰。而《秋千时间》里的熊猫荡竹子、猴子挂香蕉、虫虫坐蘑菇飞椅，看起来什么都不“承担”，只是让读者开心。

但“让读者开心”本身，就是一件很难的事。评委李超雄对《秋千时间》的评价里有一句话：“作品让人开心，舒服，简练而不简单。” 一个画了十几年画的人，画出一组让人一眼就开心的作品，背后是“简练”之下那些看不见的练习和判断。

毕心怡目前常驻英国剑桥，主要从事与中外出版社的绘本合作，同时开展线上与线下的插画教学。从《秋千时间》到《恒流之路》，从Macmillan金奖到CCBF入围，她的“小动物世界”正在被越来越多的人看见。而那只在书开头致谢里被默默加入的小猫，大概是她所有作品里最私人的一个注脚——一个画了十几年画的人，最终还是把家里那只奶牛猫画进了书里，然后让它走向了全世界。

本文写于2026年10月15日。文中涉及的个人经历、公司信息、行业观点及访谈引语，均来自公开报道、出版方发布内容、媒体专访及可查证的平台资料，落笔时已尽力核对，但无法保证每一个细节在发布之后仍然准确。若有后续更新或与官方信息不一致之处，请以最新发布为准。文中引用的言论、视频截图及他人评价，权利归原作者和发布平台所有，此处仅用于客观梳理与评论说明，不涉及商业用途。配图选用免费可商用素材；如涉及人物相关图片授权，已尽量注明来源，若有疏漏，请权利方告知，我们会第一时间核实并处理。观察与评价，属于个人基于公开信息的整理和判断，不代表任何机构立场，也不构成对任何作品、品牌或个人的绝对定论。读者朋友请结合自己的了解和判断独立参考。如有权利异议或事实更正，欢迎通过后台留言或书面方式联系，我们会在核实后及时调整或删除。