电影院长大的孩子，和一张不够用的作文纸

1990年，丁涵出生在甘肃兰州。

她的童年记忆和别人不太一样。20世纪90年代中期，因父亲曾在电影院工作，许多个漫长的寒暑假，丁涵都在放映厅里度过。胶片机转动的声响，银幕上光与影的变幻，构成了她童年最深刻的记忆。

“从小学初中开始，写作让丁涵感到快乐，让小朋友犯难的作文，她永远‘纸不够’。”高中时她又爱上了电影。尽管家人当时并不理解她投身艺术行业的决定，这个兰州姑娘还是在高考前夕就确定了自己的志业。她报考艺术院校的想法，惹得保守的父亲大怒，把家中的DVD一张张掰断。但丁涵没有回头。18岁来北京参加艺考，2009年以专业第二的成绩考入中央戏剧学院戏剧文学系。

她入行的年纪比大多数编剧都早。2006年，16岁的丁涵就加入了兰州市作家协会，成为当时该协会年龄最小的会员。2013年，她又受聘为《中国艺术报》特约评论员。

从中戏毕业后，她在中国电影艺术研究中心继续学习剧作，然后顺理成章地成为了一名编剧。这条路她走得没有太多犹豫，但真正让她在行业里站稳脚跟的，是两部戏——《守岛人》和《山花烂漫时》。

《守岛人》：三次登上开山岛，和“一岛、两人、三餐、四季”

2018年8月，丁涵接到江苏幸福蓝海影业的电话，邀请她参与一部名为《两个人的海岛》的院线电影编剧创作。这部电影后来改名为《守岛人》，讲述的是“时代楷模”王继才、王仕花夫妇坚守开山岛32年的故事。

丁涵对开山岛的采风，前后去了三次。她清楚地记得每一次登岛的时间：“2018年10月，第一次登上开山岛；2019年3月，第二次登上开山岛；2019年6月，第三次登上开山岛……”

在岛上，她和王继才的遗孀王仕花一起生活。“每一天，我们迎着朝阳升起国旗，漫步海岛放哨巡逻，维护灯塔引航船只，伴着海风渐渐入眠。岛上不通水、不通电，常常蚊虫肆虐，时间过得很慢。”

189本日志、368面国旗、11680天的出勤记录——这些守岛人的琐碎日常，都化作了丁涵笔下的故事细节。她断断续续写了三年，前后修改了十多稿。最终写出的，是“一岛、两人、三餐、四季”这样孤独却不失浪漫的生活轨迹。

2021年6月18日，《守岛人》全国公映。影片获第34届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，丁涵本人提名最佳编剧。这是她的第一部大银幕作品，起点不低。

但丁涵自己说：“这部电影是我创作的新起点。”

《浴血荣光》：先啃历史，再写张桂梅

在《山花烂漫时》之前，丁涵先啃下了一块更硬的骨头——《浴血荣光》。

这部重大革命历史题材电视剧由陈力执导并联合丁涵、丁旸明编剧，2025年7月15日在央视一套播出，讲述从南昌起义到遵义会议的历史。这是丁涵第一次写重大主旋律作品，她坦言“在我这个年纪，对历史和战争的知识储备不是那么多”。她的应对方式是“疯狂地买了一百多本书，去各地图书馆借书，终于把大段历史给啃了下来”。

除了案头工作，她还进行了实地采风。这种“先把功课做足再动笔”的习惯，和她写《守岛人》时三次登岛、写《山花烂漫时》时去华坪采风，是同一种创作方法。

这个创作顺序值得注意：《浴血荣光》写在《山花烂漫时》之前。一个三十岁出头的编剧，在还没有写出张桂梅的时候，就已经在用最笨的方法处理最重的题材。她不是从舒适区走向挑战，而是一直在挑战里往前走。

《浴血荣光》在同年斩获首届中国电视剧制作产业大会年度编剧奖。2026年9月，陈力凭借该剧获得第33届金鹰奖最佳电视剧导演，该剧同时获评优秀电视剧。

丁涵对这类题材的创作有一份近乎执拗的认真。2025年8月，她在社交媒体上提醒同行：“红军的叙事体系是‘指战员’而不是‘官兵’；是‘同志们’，而不是‘弟兄们’。”这种对历史语汇精确性的在意，和她写张桂梅时对东北方言的琢磨，是同一种功夫。

《山花烂漫时》：在怀孕期间，写一个“笑中带泪”的张桂梅

2021年，《守岛人》上映后不久，丁涵接到了《山花烂漫时》的创作任务。

《山花烂漫时》根据“七一勋章”获得者张桂梅校长的真实事迹改编，由费振翔执导，袁子弹担任总编剧，丁涵、黄诗洋、李玺威共同编剧，2024年9月10日在央视一套首播。

但这部豆瓣评分9.6的爆款剧，写作过程远比外界想象的艰难。

剧本大纲确定之后，进入创作阶段时，丁涵发现自己怀孕了。身体急速变化，她担心状态影响项目进度，一度想退出编剧团队。在制片人李行和总编剧袁子弹的挽留下，她决定继续。在Vogue与秦雯的对谈中，她回忆起这段经历时说：“前赴后继互相接力，大家托举着完成了这个项目。”不是她一个人硬扛，是整个团队在托举。

生育周期与创作周期一直在赛跑。剧本初稿即将完成时，她的孩子出生了。等她坐完月子，二稿的修改工作开始了。等到《山花》拍摄完成播出时，孩子刚好两岁。首播那天，一家人坐在电视机前，姥姥跟宝宝说：“快来看，这是妈妈写的电视剧。”那个在剧本创作阶段踹肚子的小人儿就坐在丁涵旁边，看到宋佳饰演的张桂梅出场，他兴奋地大喊：“老师！妈妈！”

谈起这部剧的创作理念，丁涵写过一段后来被反复引用的话：“我们希望它是一部笑中带泪的正剧，庄重而不沉闷，锋利而不尖锐，大大方方畅谈信仰，坦坦荡荡书写崇高，不刻意制造矛盾，不过分渲染苦难，就像是开在现实主义土壤里的一朵生机勃勃的信仰之花。”

这不是一句漂亮话，而是一整套创作方法。在张桂梅这个角色的塑造上，丁涵和团队刻意“打破观众对于传统英模的刻板印象，写好一个有血有肉、充满力量感的人物”。

于是观众看到了一个会怒斥媒婆、一脚踹开柴房的张校长；也会看到她为了筹款“豁出面子”，对商人“围追堵截”，“厚着脸皮去蹭饭局”，甚至“为了争取几万块捐款豪饮白酒”；还会看到她抱着锦旗闯到企业发布会，明褒暗贬地当场催债。

在台词上，丁涵抓住了张桂梅是东北人这个特点。“张桂梅校长的讲话风格中很多语气词、反问句、歇后语，经常一句话把人怼到南墙根，细品之下却又话糙理不糙。”

金熊猫奖与金鹰奖：一部作品被看见的两年

2025年9月13日，第二届金熊猫奖在四川成都揭晓。丁涵、黄诗洋凭借《山花烂漫时》荣获电视剧单元最佳编剧奖。

丁涵在分享创作心得时说，她们希望这部剧“着重塑造了张桂梅校长这位‘有血有肉、充满力量感’的灵魂人物，以及她身边丰富多彩的师生群像，还特别探讨了女性力量和女性之间的情谊”。

2026年8月，第33届金鹰奖提名名单公布。丁涵与袁子弹、黄诗洋、李玺威凭借《山花烂漫时》共同提名电视剧编剧奖。这距离金熊猫奖刚好过去一年。一部作品在两年内连续获得金熊猫和金鹰奖的编剧提名，说明《山花烂漫时》的剧本质量在行业评价体系中得到了持续确认。

一个月后的9月28日，金鹰奖颁奖结果揭晓。《山花烂漫时》摘得优秀电视剧奖，宋佳凭借张桂梅一角获得最佳女主角。编剧奖项最终颁给了《生命树》的肖意凡等编剧，丁涵团队获提名但未获奖。

一部剧的编剧没有拿奖，但剧集本身和演员拿了奖——这恰恰说明剧本的工作“隐形”但有效。宋佳能演好张桂梅，前提是剧本里那个张桂梅本身就站得住。

“我们真的就是在写人”

丁涵对“女性视角”这件事，有一个很清醒的认知过程。

2024年12月，她参加北京市文联主办的“女性视角下的文艺叙事探讨”对谈活动时说：“我最初接触编剧工作时，并未刻意强调女性视角，但在创作过程中逐渐意识到女性形象在传统叙事中的边缘化问题。”

2025年9月，Vogue刊发了一篇秦雯与丁涵的对谈。秦雯是《繁花》《我的前半生》的编剧，两人是中戏戏剧文学系的师姐妹。秦雯在对话中分享了自己的创作观：“创作者本身都需要有一点雌雄同体的。”她将部分自我分别藏在男女主角身上。而丁涵的回应更直接：性别在创作中从不成为问题，“我们真的就是在写人” 。

这和她写张桂梅的方式是一致的。她没有把张桂梅当作一个“女性楷模”来写，而是当作一个面对困境“身体力行地去改变”的人来写——一个面对乡村女性命运困境时“身体力行地去改变、去拯救”的人，一个“永远风风火火，从不怨天尤人”的人。性别是这个人物的底色，但不是她的标签。

对谈的结尾有一段观察值得记录：“如今，她们一个向往更凛冽的题材，一个因成为母亲而转向更轻盈的创作，在编剧这条路上，继续书写着属于自己的故事。”这句话某种程度上概括了丁涵2025年之后的状态——从《山花烂漫时》到《浴血荣光》，她确实在向更“凛冽”的题材走，但同时也在寻找更轻盈的表达方式。

她还在写

2025年11月，根据儿童教育家李吉林真实事迹改编的电影《长大的儿童》在北京举行了剧本座谈会，丁涵作为电影编剧出席了座谈会，与陈颖心、梅皓钧等创作者围绕“爱的教育”主题和儿童视角的叙事方式展开了讨论。

但到了2026年，这部电影的编剧阵容有了变化。根据2026年3月的开机报道，最终执笔的是杨薇璐和徐伊亮，丁涵的名字并未出现在最终编剧名单中。这意味着丁涵在项目早期参与了剧本座谈和方向讨论，但后续的正式编剧工作由其他编剧接手。

不过，杨薇璐在创作谈中写下的一句话，和丁涵写张桂梅时的逻辑如出一辙。她说自己反复推翻重写之后，最终找到的方向是“不去写一个伟大的人，而是去理解一个不想离开的人”。这和丁涵写张桂梅时“不把她当成一个牺牲者”是同一种方法论——不把人写成神，写成一个有温度的人。

从《守岛人》到《山花烂漫时》，从开山岛到华坪女高，丁涵的创作路径有一个清晰的共同点：她写的都是“守着什么东西不放”的人。

王继才夫妇守着一个岛，守了32年。张桂梅守着一所学校，守到把两千多个女孩送进大学。丁涵自己没有守过岛，也没有办过学，但她用三年时间守着一个剧本，在孕期也没有放手。

丁涵出生于1990年，今年36岁。对一个编剧来说，这是一个刚刚开始的年纪。她已经有了金鸡奖提名、金熊猫奖最佳编剧、金鹰奖提名、甘肃青年五四奖章。但她真正在意的东西，可能还是那个更朴素的问题：下一个值得写的人，在哪里。

本文写于2026年10月2日。文中涉及的个人经历、公司信息、行业观点及访谈引语，均来自公开报道、出版方发布内容、媒体专访及可查证的平台资料，落笔时已尽力核对，但无法保证每一个细节在发布之后仍然准确。若有后续更新或与官方信息不一致之处，请以最新发布为准。文中引用的言论、视频截图及他人评价，权利归原作者和发布平台所有，此处仅用于客观梳理与评论说明，不涉及商业用途。配图选用免费可商用素材；如涉及人物相关图片授权，已尽量注明来源，若有疏漏，请权利方告知，我们会第一时间核实并处理。观察与评价，属于个人基于公开信息的整理和判断，不代表任何机构立场，也不构成对任何作品、品牌或个人的绝对定论。读者朋友请结合自己的了解和判断独立参考。如有权利异议或事实更正，欢迎通过后台留言或书面方式联系，我们会在核实后及时调整或删除。